点击音频收听《麦家：与命运过招，在挣扎中站起，是普通人的英雄主义》

　　由麦家原著小说《解密》改编的同名电影，正在暑期档热映。作为茅盾文学奖获得者，麦家的很多小说节奏明快、结构精巧、故事性强，在家国情怀中，又有对人性和信仰的思考。这些特点，也“平移”到了《解密》的电影中，因为这种对原著的忠实，麦家把《解密》称为他最满意的一部改编作品。

　　2002年，麦家的第一部小说《解密》出版。在这之前的11年里，《解密》经历了17次退稿，如一叶在海上久久漂流无法达岸的孤舟，麦家则是那个挣扎着抱紧它无论如何不肯撒手的舵手，因为他不甘于此，“我总想把它救出来。”

　　麦家的青春因这漫长反复的折腾而有些狼狈，但始终没有溃散，在他看来，这种“守得云开见月明”如果只靠坚持是坚持不了的，本质还是因为对文学的热爱，因为爱，所以无法舍弃。他用了这样一个比喻，“每次退稿就像失恋，或和恋人吵架，内心很痛苦，但你确实爱他，所以痛哭一阵后，你又会去跟他低头认错，想要重归于好，真爱就是舍不得丢不下，如果一吵架就分开，这种爱就值得怀疑。”

　　在后来的许多采访里，麦家也坦承自己并不是天赋型的作家，他形容自己写作是“老牛拉破车”“有时候甚至进一步退半步”，但通过写《解密》，他对天赋有了新的认识，“热爱就是天赋，一个东西你能够百折不挠，骂不散打不开，你肯定是在这件事情上有天赋的。”

　　《解密》之后，麦家几乎是以破竹之势开启了自己的“谍战宇宙”，《暗算》《风声》《风语》……这些小说及其改编的影视剧的爆火让他被冠以“谍战之父”的名头，随之而来的是滔天的名利，最疯狂的时候，有人拎着一面粉袋现金来到他家，说他们有一部剧已经拍完了，希望在编剧上挂麦家的名字，不用他写，也不用他做任何事，只要在宣传的时候说是他的剧。

　　麦家一直认为自己是在名利面前比较谨慎的人，但也承认在这种狂轰滥炸下人难免会变形，他被许多人推着，“有时候写了自己不想写的东西，或者写得没那么精心。”但与此同时，他仍保持着一名作家本能的警觉，写完《刀尖》后，尽管身边仍是溢美之词，影视版权也卖出高价，但他敏锐地觉察到自己在进行一种没有意义的写作，一种简单的自我复制，“就像一场恋爱进入了一种麻木不仁的状态。”

　　要不要将其斩断，麦家面临抉择。

　　后来的故事，大家已然熟悉，麦家停笔三年，说今后再也不写谍战。又在五年后，交出了转型之作《人生海海》，口碑销量“双爆”。如果从结果倒推，麦家当初的决定当然不坏，但若回到那个命运的岔口，后路已自断，前路悬未决，谁又能说未来光明灿烂？

　　敢和自己告别，敢跳出舒适的区域，这是一个作家的决心，或者用麦家自己的话来说，是一个作家的“不甘心”，“我如果继续写谍战，商业价值肯定不会差，甚至会越来越高，但是我不甘心，或者说我不愿意把我的生命，我对文学的爱最后落实到利益上面，所以我要跟谍战告别。一个艺术家、文学家应该有一种勇气信念，你要不停地对自己的母语负责，对自己从事的职业负责，我要提供更多的样本，不停地挑战自己，同时也是挑战小说的各种疆域。”

　　麦家今年推出的新作《人间信》则更进一步，在这本书里，他放弃了他最擅长的故事，用完全文学的方式来表达一个人的内心，从市场角度来说，也许是冒险的，但麦家觉得，作为一个小说家，这是哪怕失败也要做的尝试，“你这里走走那里走走，才知道正确的方向在哪里，找到正确的方向，然后往前走，哪怕慢一点都没问题，就怕方向不对。”

　　文学如人生，执笔的人要于一步一景中探出自己的路。60岁的麦家是任性的，也是勇敢的，哪怕已经看到了欢呼的人潮，哪怕已经听到了雷动的掌声，但因为那不是自己想要的终点，他还是转头，往新的风景里去。（文/央视新闻）

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